An der Grenze zwischen dem Wald und der Stadt, wo sich die Natur mit der menschlichen Aktivität zu vermischen begann, stand eine verlassene Fabrik.Ihr massiver Körper, der deutlich in zwei Flügel unterteilt war, überragte die Umgebung.Zahlreiche Eingänge, die von der bewegten Geschichte des Gebäudes zeugten, luden die Besucher ins Innere ein.Dieser Ort, den ich schon einmal besucht hatte, barg Geheimnisse und fotografisches Potenzial.
Wir wählten ein geräumiges Zimmer in der mittleren Etage als Basis. Obwohl wir uns vergewisserten, dass wir allein waren, war die Atmosphäre von Unruhe geprägt. Frische Spuren der Anwesenheit anderer Menschen - Flaschen, Schuhabdrücke und sogar Vandalismus - erinnerten uns daran, dass wir nicht die einzigen Besucher an diesem verlassenen Ort waren. Jede Glasscherbe, die unter einem Schuh knirschte, oder das Knarren einer Tür verstärkte das Gefühl, dass wir beobachtet wurden.
Übersetzt mit DeepL.com (kostenlose Version)
Unser Fotoshooting wurde von einem verlassenen Gebäude inspiriert, das zum Schauplatz einer dunklen Entführung wurde.
Ich wollte den Moment der Entmenschlichung und die Verwandlung eines Menschen in ein Objekt festhalten.In einer alternativen Realität, die innerhalb der Mauern dieses Gebäudes geschaffen wurde, wollte ich den Prozess des Transports von „Waren“ zwischen den Stockwerken, ihre Verwandlung und brutale Behandlung darstellen.
Im Mittelpunkt des Konzepts stand eine schwarze, selbstklebende Bandage. Er spielte eine Schlüsselrolle dabei, das Mädchen seiner Menschlichkeit zu berauben. Die verbundenen Augen und der Mund nahmen ihr die Möglichkeit, ihre Gefühle auszudrücken, und ihr mit Bandagen gefesselter Körper wurde zu einer Art Gefangenenpaket. Auf diese Weise wollte ich ihre totale Abhängigkeit von ihrer Umgebung unterstreichen. Der Verband selbst bot aufgrund seiner medizinischen Herkunft trotz der Fesselung etwas, das man vielleicht als „klinische Ästhetik“ bezeichnen könnte.
Wir begannen den Prozess der Übertragung auf die Ware vom Kopf aus. Das Modell, das seines Augenlichts beraubt wurde, einen Moment später seine Arme und schließlich seine Beine. Die Fesselung, die einer Amputation gleichkommt, ermöglicht es ihr, auf allen Vieren zu gehen. Von da an wurde sie für den Rest der Zeit zwischen verschiedenen Räumen hin- und hergeschoben, wobei sie sich ausschließlich auf ihr Gehör verlassen musste. Diese Erfahrung war sowohl körperlich als auch geistig eine Herausforderung für sie.
Natürlich wurde alles kontrolliert, und wir bekamen warme Decken und machten Pausen zwischen den Aufnahmen. Am Set herrschte eine freundliche Atmosphäre, und die ganze Zeit wurde zwischen Aufnahmen, Gesprächen und Lachen gewechselt. Hatten wir Spaß? Einstimmig ja.
In dem sterilen Innenraum, in dem das kühle Licht von den glänzenden Fliesen reflektiert wurde, schufen wir ein intimes Theater. Das Herzstück der Bühne war ein Abfluss, über dem ein Mädchen wie eine Skulptur stand. Ihre in zartem Rosa beleuchtete Silhouette schien über dem kühlen Boden zu schweben und schuf einen Kontrast zwischen der Zerbrechlichkeit ihres Körpers und der Härte ihrer Umgebung. Die Fotografien sollten diese Ambivalenz vermitteln - Schönheit und Beklemmung, Ästhetik und Unbehagen, alles in einem Bild.
Die raue, industrielle Atmosphäre des Raums erinnerte an einen Fleischkühlraum, in dem der Mensch zu einem unpersönlichen Objekt wird, zu einem weiteren Teil eines Fließbands.
Der dunkle Keller war die Hauptkulisse für die Dreharbeiten.Verlassene Palettenhubwagen und ein Lastenaufzug schufen eine surreale Landschaft, in der die vertikale Welt des Aufzugs und die horizontale Welt der Wagen in einem beunruhigenden Tanz miteinander verwoben waren.Das Mädchen, das auf einem der Wagen saß, war wie ein Spielball in einem gnadenlosen Spiel des Schicksals. Ihre Unbeweglichkeit in diesem klaustrophobischen Innenraum verstärkte ihr Gefühl der Isolation und Hilflosigkeit und unterstrich ihre Abhängigkeit von ihrem mysteriösen Peiniger.
Die fast völlige Dunkelheit, die in dem Keller herrschte, verstärkte das Gefühl der Angst und der Orientierungslosigkeit.Ihre geweiteten Pupillen suchten vergeblich nach einem Funken Licht.Selbst wenn er auftauchte, würde er von dem Verband verdeckt, der den größten Teil ihres Kopfes bedeckte.Zu diesem Zeitpunkt kannte sie ihren Standort nur aufgrund dessen, was wir ihr gesagt hatten. Ich musste mich auf ihr Vertrauen verlassen, sie musste sich darauf verlassen, wie wir ihr die Außenwelt beschrieben.
Ich wollte eine Atmosphäre der Klaustrophobie und der Angst schaffen.Deshalb habe ich einen Farbcode verwendet und die Beleuchtung des Aufzugs so gewählt, dass sie ein bedrohliches rotes Licht auf sie wirft. Das Mädchen hingegen wurde mit einem kalten Licht angestrahlt, das ihre Angst und Hilflosigkeit unterstrich - das gab eine zusätzliche Abgrenzung zum Hintergrund.